長谷川豪掀起建築界的微波
第一財經日報：你多次在建築論述中提到“微環境”，能解釋一下它對你作品的影響嗎？長谷川豪：其實，建築就像包裹住人類的一個殼。如果它是封閉的，不受外界影響、一成不變，每天都住在其中的人會感到非常無聊。建築的“微環境”包括風、熱、光、聲這幾方面，它們不但直接影響人居環境的舒適度，也關系到建築的趣味。如果能打破建築與自然之間的結界，將外界不斷變化的風、光、聲以及熱度這些“微環境”元素適度引入到建築之內，在環境與身心之間尋找一種平衡，就能保持居住者在住宅中的居住新鮮度。沒有人會對自然感到厭煩。日報：有人認為，你之所以產生瞭打破建築和自然之間結界的想法，是從批判另外兩位建築前輩——坂本一成和塚本由晴的建築思想起步的。批判的理由是什麼？長谷川豪：批判性是東京工業大學建築系的傳統。而且任何建築師形成自我風格的第一步，都是從有選擇地去批判前輩的觀念和作品開始的，包括塚本由晴也是這麼起步的。批判隻是基於社會觀察的一種方法，並不能說明被批判的人的觀念和設計思想在實踐中有什麼問題。坂本一成和塚本由晴是我相當關註的兩位建築師。從1969年“散田的傢”（House in Sanda）開始，坂本一成的建築一直都表現出一種盒式封閉狀態。他從自身的美學觀念出發，謹慎地處理空間構成的每一部分，雖然這種方法能精確地控制空間的每一處細節和走向，但結果，建築卻會呈現一種沒有進深感的平坦特征。很明顯，這種平坦特征體現的是建築師主觀意識中的一種封閉性。而塚本由晴則完全走向瞭坂本的反面，在他所設計的“第四代住宅”系列建築中，他試圖通過居住者身體的無意識行為，來消解建築固有的物質性。我是在這兩種極端之間尋找平衡點。日報：伊東豐雄曾將包括你本人在內的日本“70後”新生代建築師，稱為“一群在日本掀起瞭微波的建築師”。這個說法很有趣，你如何理解？長谷川豪：他的意思可能是，目前看似波瀾不驚的日本建築界，也許正在積蓄下一次湧動時的驚濤駭浪。從丹下健三、黑川紀章、妹島和世，一直到我們這一代“70後”，二戰之後的日本建築界大概經歷瞭四五代建築師的更迭。從抱著現代主義理想的正統建築師，到商業操作下的明星建築師發展至今，日本建築界已經很有包容性，更多年輕建築師開始強調個性，走多元化發展道路。之前，日本建築師的成長經歷十分相似。起步是做住宅設計，略有名氣之後商業建築會找上門。再進一步，就是做地標性的文化建築，成為大師級人物後，才有機會設計大型城市建築。雖然，“70後”中一些建築師像我一樣，仍然從傳統住宅設計入手，但我們之間的風格已經有瞭很大的差異。還有一些建築師去瞭亞洲其他建築業興盛的國傢和地區，直接接手大型商業項目。還有的建築師對博物館感興趣，所以隻做博物館和文化建築。也有建築師沒有留在大城市，而是去瞭中小城市，或者回到自己的傢鄉，用追根溯源的方式培育自己的風格。比如，藤本壯介常在北海道活動，平田晃久則在新瀉進行建築設計。對我來說，自己的作品能在二三十年後仍有參考價值，對後世有些小小的影響就足夠瞭，很多同輩和我的想法相同。所以，在表面平靜的日本建築界，“70後”建築師的表現就像微波一樣。各種不同的微波，構成瞭整個水面的片片漣漪，能量積聚多瞭還會形成巨浪。日報：對很多建築師來說，構建和構造似乎是一對不可調和的矛盾。建築師和結構設計師經常鬧矛盾。你的建築具有很強的實驗性，會不會有這樣的問題？長谷川豪：兩者同樣重要。在中國，建築方案的設計受結構設計的影響非常的大。在建築師做好方案後，結構設計師進行工程計算，發現其中一些設計細節無法實現，要求建築師修改已經成形的方案。這讓建築師處於比較被動的狀況。但在日本，建築設計也就是所謂的構築，和結構設計也就是構建，兩者是同時進行的，而且可以隨著建築設計和建造的進度不斷調整。比如，在設計第二個森林別墅的時候，結構設計師認為設計方案中的鋼結構太細。但如果把鋼結構加粗，會讓建築看上去很笨重。所以，我們一起做瞭很多實驗，我堅持每根鋼管的直徑不能超過十公分，最終，實驗成功瞭。日報：你一直在為別人設計住宅，那你自己的住宅是什麼樣子？長谷川豪：我住的非常一般，而且也是租借的房子。實在沒有時間給自己設計房子，暫時也沒有這個打算。但我為自己設計的住宅必定會非常有意思，將會讓你們所有人大吃一驚，等著吧。（圖片由長谷川豪建築事務所提供）
新聞來源http://news.hexun.com/2013-09-09/157837699.html
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